改編自 2020 年的台灣電影，這款來自老牌遊戲公司大宇資訊的恐怖遊戲，講述了六名大學生在校園內籌辦「試膽」大會，挑戰名為「女鬼橋」的校園靈異傳說時，發生連串的離奇事件。玩家在面對未知力量，竭盡所能生存的同時，也將逐漸揭發所謂的女鬼橋傳聞，以及其背後所承載的故事與真相。
本作透過六名主角，講述了在這充滿靈異的一夜裡，六個人所經歷的六段不同故事。玩家將透過交替操作六名角色，用不同對象的視角，去體驗在同一時間點所發生的事件，透過不同角色所收集到的各式資訊，逐漸理解整起事件的來龍去脈，並找到這場惡夢的最終的出口。
本作擁有約 4.5 小時長的劇情故事，透過與原作電影類似的跳躍時間線手法，來述說眾人在這起事件中所經歷的一切。遊戲選擇了這樣的表現手法，但是卻又無法妥善的發揮，讓遊戲的劇情在後期變得難以理解，我到最後變得越來越困惑，在遊戲的結束時甚至完全不知道發生了任何事情，讓我感到相當的失望。我很喜歡這遊戲的背景，但是我希望它可以更好的去陳述這一段旅程。
本作擁有相當優秀的背景設定，從「女鬼橋」靈異事件的背後，到整個遊戲世界觀的架構，都可以稱得上是相當扎實的結果。但是雖然背景設定值得肯定，但是遊戲本身劇情的描寫卻又相對的輕描淡寫，且比例非常失衡。遊戲在前期的進展緩慢、不合邏輯且經常令人出戲，角色做出不合邏輯的舉動、講出毫無道理的話是家常便飯，但是在後期卻又表現緊湊，且能說是引人入勝。本作無法良好的發揮它所建構的背景故事，無非是一大遺憾之一。
作為一款純粹生存與解謎、沒有戰鬥元素的恐怖遊戲，就與多數相同性質的作品一樣，「躲避」是主要的玩法之一。玩家需要在遭受惡鬼追緝的過程中找出生路，但是這個所謂的「惡鬼追緝」是一個相當令人失望的體驗。在遭受惡鬼獵殺的過程中，遊戲地圖會存在相當多的死路，只要一走錯就會被惡鬼給殺死。但是這在我眼中是不該存在的事情，我所玩過的恐怖遊戲中，從來沒有見過追緝橋段會存在死路，而這背後的理由相當淺顯易見：恐怖遊戲該帶來恐懼。
在我眼中，恐怖遊戲若要觸發玩家的恐懼，最重要的就是情緒的堆疊。就像我在《惡靈古堡：村莊》的遊戲全程中，只有死亡四次一樣，它最擅長的就是堆疊恐懼的氣氛，過程不乏追逐的橋段與驚險的瞬間，壓力既大又嚇人。在這些其他的恐怖遊戲中，雖然被怪物或鬼魂追殺時非常恐怖，但是這些遊戲在最後往往都讓玩家能順利脫身，持續向遊戲的終點前進；而本作卻因為存在大量死路，讓「被殺死」成為了家常便飯，眾鬼的「Jump scare」（意指對玩家的驚嚇動畫）看了一次又一次，恐怖的感覺在數分鐘內就消失殆盡，剩下的只有在一次又一次重來的過程中，去試著透過前往上一次嘗試時沒有走過的道路，來慢慢地尋找關卡出口。
隨著 Jump scare 不再恐怖、被鬼追逐的心理壓力消失殆盡，玩家的心情也從原本尋求生存的恐慌，在一次又一次的失敗後轉為只為交差似的前進，且在過程中倍感氣餒。讓手無寸鐵的玩家，在躲避強大對手的同時移動與解密，是許多恐怖遊戲都存在的橋段，本作卻因為節奏拿捏與地圖規劃的失當，讓這本該是帶來壓力、讓玩家血脈噴張的事情，成了冗長且無趣的環節，就算氣氛的營造再好也沒有幫助。恐怖遊戲該有的不是這種需要「重來一次」的挑戰，而是該給予玩家身歷其境的恐懼，在高壓環境下找尋出路的恐慌感受。
作為一款將主角定位為手無寸鐵、毫無抗敵之力之人的恐怖遊戲，卻無法做好最該做好的生存要素，實在是相當令人失望的一件事情。這完全毀滅了遊戲最該提供的、最核心的遊玩體驗，讓它完全無法達成它應要達成的一切。
除了在生存的設計上存在重大缺陷以外，遊戲在其它的體驗上也是充斥各式問題。遊戲的場景設計經常存在不合理的事物，例如門上破了一個大洞的流動廁所四散在校園各處，這種牽強的地圖設計卻一再出現；遊戲的引導設計也稱不上良好，最明顯的缺陷是收集物品沒有醒目標示，只有透過與背景顏色相近的圖示來標示，讓玩家時常錯過收集品。在玩家行走於地圖的同時，也不時因為缺乏確切的指引，而無法找到遊戲的目標地點，讓玩家耗費大量時間在進行「尋找」的動作上。
除了在機制上的重大缺失以外，遊戲的各項機制也都充滿遺憾。在演出上，角色配音的口音並不像台灣人的日常說話方式，音調也不符合恐怖遊戲的調性，與同為台灣恐怖遊戲的《還願》，亦或者是與原作電影相比，都不難看出本作的配音處理相當拙劣。除了這點以外，在劇情的表現上也時常擁有尷尬且突兀的橋段，無論是在場景的轉換、角色的發言、關卡的設計上都有存在這樣的事情。最令人無言的，是遊戲角色對於周遭所發生的一切騷靈現象，包括四處出現的鬼影、四處發出的超自然聲響，都完全毫無任何表現，每個人都好像個無法感知周遭、活在自己世界裡的白痴似的，被玩家所牽著，漫無目的的前進。
遊戲目標所要求玩家去進行的目標有時候非常奇怪。這些顯示在畫面上，要求玩家去完成的目標，時常和當下的情況搭配不上。我們經常被要求去進行跟當下劇情完全無關、遊戲也從未提及的事情，或前往從未提及的地方。例如突然要求前往某個特定地點、取得某個特定道具，但是在之前並無任何相關的鋪陳與提示，讓遊戲的表現不時產生「作業感」，一而再，再而三的破壞遊玩過程的沈浸。
遊戲有非常多地方可以稱得上是「隨便」。例如只要角色說到大聲呼喊的台詞時，聲音就會失真；遊戲角色的光源是永遠卡在頭上的未知來源，沒有手持手電筒、沒有任何合理的理由，就是來自不明地方的一盞光卡在頭上。遊戲也透過相當惱人的濾鏡，來試著營造出詭譎的氛圍，但是在實務上，這除了惱人以外我真的得不出其他感想。遊戲的介面設計美學也相當拙劣，所採用的配色與整個遊戲的調性搭配不上；遊戲內的選單是透過角色所擁有的手機來呈現，但是這個手機的設計差到誇張，介面的設計完全和手機的概念本身搭不上半點關係。遊戲的字型的選用也令人搖頭，本作從頭到尾都只有一種字型、一種字重，就連角色的手機內也都是襯線字型，完全不符合常理。讀取畫面也與遊戲調性不符、圖示與文字對齊也經常出錯⋯⋯這些問題都再再表現了它對於美術上的不重視。
遊戲在地化也是相當失敗的地方。不只中文介面的大標題經常寫英文（到底怎麼回事？），就連成就（獎杯）也缺乏中文翻譯，且不知道為什麼，在 PlayStation 版本裡，金、銀獎盃甚至比銅獎盃還多，這是我玩過超過 150 款遊戲裡，第一次看到的事情。在劇情結束的結尾名單裡，也不乏出現中國大陸中文方言的用詞，實在令人搖頭。除了這些最明顯的地方外，在細節上也是不乏缺陷，例如在同一座牆面上所張貼的不同紙張，擁有不同的解析度，某些可以輕易閱讀，某些卻模糊到無法辨識；有時候甚至對話的台詞還與字幕配不上⋯⋯
對於這款遊戲的設計，我真的只能以「隨便」二字來總結。從粗糙的引導、劇情，到出戲與不時失真的配音、對事物缺乏反應的角色，再到方才所提到的各式缺陷，讓遊戲時常顯得像一個很難笑的笑話。與同為台灣作品的 2019 年遊戲《還願》相比，本作明顯沒有放入太多心力在細節的營造上，明明大宇資訊是一間具有相當財力與經歷的公司，卻給出了倒退的技術表現，不免令人感到相當失望。
對於這款遊戲，我唯二肯定的，是對劇情的演繹，以及建模的水準。雖然劇情看不懂，但是演得卻還不錯，光影與鏡頭的表現戲劇性十足，在動作場面上的表現並不差，角色的表情捕捉、眼神與肢體動作都擁有相當水準；目標是寫實路線的建模，雖然在質感上並不是相當理想，但是對校園場景擁有相當良好的還原度，我同時也很喜歡鬼怪造型的設計與視覺效果，這些鬼怪建模精細，風格具有特色且相當到位，是相當優秀的環節。
只是，一款遊戲好玩與否，畫面固然不是最重要的，體驗才是。無法於外在與內涵取得妥善的平衡，讓《女鬼橋：開魂路》成為了一個巨大的遺憾。
遊玩時間約 4 小時 21 分。在劇情結束時同步解鎖白金獎杯。